旅行岁月第一册 | 李斯特:冰湖上的钟声玛丽热点新闻

深圳新闻头条网文章导读:【旅行岁月第一册 | 李斯特:冰湖上的钟声玛丽热点新闻】来源:三十三又三分之一 高山上的湖水 我活着,但这不是我自己 我是环绕着我的一切之中的一部分 ——拜伦 旅行岁月第一册,第四首:在泉水边 穿过...

来源:三十三又三分之一      

高山上的湖水

我活着,但这不是我自己

我是环绕着我的一切之中的一部分

——拜伦

旅行岁月第一册,第四首:在泉水边

穿过巴黎繁华的街市,一骑豪华的马车绝尘而去,载着李斯特的誓言和玛丽.德古达伯爵夫人沉甸甸的“嫁妆”,将巴黎圣母院的高高尖顶甩在了云和山的彼端。巴黎上流社会的先生贵妇们都在议论纷纷:到底是风流倜傥的李斯特拐走了伯爵夫人,还是美艳的伯爵夫人拐走了李斯特?有人看到,离开时伯爵夫人的肚子已经鼓起来了,这可是一桩轰动的大丑闻。

相爱的人顾不得许多,他们将所有的人世间的名声、掌声与财富都抛在了脑后。1835年8月,李斯特与玛丽.德古达伯爵夫人的马车终于到达阿尔卑斯山脚下的小城——日内瓦。这个欧洲最负盛名的世外桃园,静静地依偎群山的怀抱中,而清澈的日内瓦湖水,就仿佛天使洒落的泪滴。即使是夏天也倒映着雪山的倩影。

清清拂过的微风,是一首被遗忘了很久的山歌,带着青草与冰雪的气息,悄然吹皱了恋人的心湖。

图片,日内瓦湖(莱芒湖)边著名的西庸古堡

远方是巍峨的阿尔卑斯雪山

无论是对李斯特,还是伯爵夫人,此刻都是一个崭新乐章的开始。李斯特向玛丽.德古达保证,他要从这里开始,完成一个杰出的钢琴家向一个伟大作曲家的蜕变。这也就意味着,他必须放下围绕着他的那些金钱、掌声与鲜花,向着人心幽暗的灵魂之海冒险远航。而对于玛丽.德古达,与一个平民私奔当然意味着放下贵族的巨大名誉与财富,在远离灯红酒绿的寂静中,重新安放下她那颗不安的心。她要这山水之间生下他们的第一个孩子。此刻,当他们从盛开着杜鹃的阿尔卑斯山间归来,回到塔巴赞街的爱巢时,月白风清,俩个世俗生活的逃犯正相互倦倚着柔情,人世间所有的甜言蜜语都成了多余,李斯特会忍不住俯下身子,把头靠在情人的肚子上仔细地聆听——还没有名字的他(她),正安睡在爱情甜蜜的果实里。

一向热衷于炫技、砸琴和改编名曲,一生都在到处巡回演出和泡妞的李斯特,突然决定,洗尽铅尘,与心爱的女人一起,纵情山水潜心创作,说实话,所有认识李斯特的人都摇摇头,不相信这是真的。同样人们也不相信玛丽.德古达真的能放弃贵族优渥的生活和巴黎文艺沙龙里那迷人的色香味。两人的朋友乔治.桑,称他们是两个自我放逐的——苦刑犯,被自己的梦想囚禁。

旅行岁月第一册,第二首:瓦伦城之湖

无论你信还是不信,那个风流浪子,黑白琴键上的魔鬼,少妇杀手,那个以疯狂炫技名冠欧洲乐坛的李斯特,这一次真的在五线谱上安静了下来,他开始用诗一般纯净的音符,记录1835年夏天,那些被寂静山风悄悄吹皱的心事。

旅行岁月第一册,第二首:瓦伦城之湖,李斯特在乐曲标题下引用了拜伦的诗句:

你这鲜艳明丽的湖啊

与荒寂的天地一道

用无声的语言向我宣召

为了纯洁无暇的春天

抛离大地上的一切忧愁和烦恼吧

远离了人间的是是非非,李斯特与玛丽抽空旅行到瑞士阿尔卑斯山区著名的瓦伦湖,写下了这首优美的行板,右手犹如山风一般清新的旋律,包裹在左手涟漪般的音符中,仿佛高山湖水之上那闪烁的波光,安详而令人陶醉。关于这首曲子,玛丽则在她的自传体小说里回忆:“我们在瓦伦城湖边坐了许久,弗朗兹(李斯特)在这儿为我写下了带有忧郁色彩的和声,湖水叹息似的音响和船桨划动般的节奏。听到这些,没有一次我不是泪水涟涟......”

旅行岁月第一册,第八首:乡愁

日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。你为何会铭记异乡的美景,是因为有了她,还是因为你的漂泊的心在这里获得了宁静?抑或这静谧的天地让你忘记了自我。

当你爱着你的女人,这个世界也变得美丽;当你的心中只有她,喧嚣的人间也会变得宁静,就象李斯特在向玛丽表白时说的:一切只是因为爱。其实爱的真义,不是得到一颗心,而是心灵的安放。在日内瓦的山水之间,那些让李斯特成名的——眩目闪光的华丽乐句突然消失了,在这里只有风清水淡,山水如诗。它美丽得令人不敢相信它真的存在,宁静得令人不敢相信你还在人间。当时光流逝,音符洒落,每一刻的美丽都让人舍不得放下。仿佛这天地间的宁静与默契,只要轻轻一声咳嗽,就会被破坏。夕阳西下,爱与哀愁不知不觉地就会在心中越积越浓。

李斯特一生无数次对朋友说过:我一生唯一死而无憾的葬身之地就是阿尔卑斯山。所有生命的秘密都收藏在《旅行岁月第一册:瑞士》中。

旅行岁月第一册,第九首:日内瓦湖的钟声

1835年12月18日,周五深夜十点,夜雪初积,玛丽在日内瓦湖边为李斯特生下一个女儿。生平第一次当父亲的李斯特,欣喜若狂。夜风中,教堂遥远的钟声,穿过冰封的梦境,散落在暗淡的湖面上,让李斯特突然感受到一种天地人神合一的幸福与安祥。他迅速地写下了《旅行岁月第一册》最后一支曲子——《日内瓦湖的钟声》:平静的湖面,荡漾着轻柔的钟声,李斯特热泪满面地为女儿布兰迪的出生祷告。他把他最喜欢的拜伦诗句题写在乐谱上:

我活着,但这不是我自己

我是环绕着我的一切之中的一部分

在乐曲中段有一个很强烈的高潮,那是一个初为人父的毫无做作的感动,那是对造物主的感恩之情,美好的日子,美好的人,一切美好的都在优美如歌的旋律中流动。就在女儿出生的第二天,李斯特去了城里的珠宝店,他让珠宝匠做了一枚装饰着杜鹃的印章,上面用拉丁文刻了一句话:冰清玉洁。

倾斜的爱情

哪一个灵魂没有过错

——兰波

旅行纪念册,第二册:阿尔卑斯山歌之六

1836年春天,山间的雪绒花刚刚盛开,在扰人的春色中,李斯特给远方的好友乔治.桑写信,邀请她来日内瓦游玩:半年来,我不停地创作,用各种方式记下色彩斑斓的音符,我确信这样可以诞生出千变万化的旋律。但我写的昏头脑涨,就象瑞士人的谚语说的——迟钝得象个乐师。

一个音乐家要倾听内心的声音,哪怕它还杂乱无章,就象一朵花儿无法代表整个春天,那起初还有些杂乱的声音和色彩,从冬天的寒冷中醒来,不知不觉地就铺满了大地。在瑞士的第一年,李斯特从排得满满的演出、一站又一站的辛苦奔波、一场接一场香艳的沙龙中抽出身来,忘情于山水与爱情,在人生崭新的旅行中,寻找潜藏在天地间的诗句。在他的《旅行纪念册》写满了从瑞士山歌中汲取灵感的钢琴小品,这些隽永晶莹的小品后来都被他修正编入了三集《旅行岁月》的集子中,它们简洁而又灵动,时而柔情蜜意,时而激流奔涌,时而怅然若失,时而又峰回路转。

它们也让你在宏伟的音诗和超技的练习曲、改编曲之外,发现了另一个诗人的李斯特。和他好友——钢琴诗人肖邦不同,李斯特的诗意更清澈灵动,清新淡雅,仿佛不知痛苦为何物,每一个音符都在岁月的五线谱上闪闪发光。

在最初的激情过去之后,李斯特与玛丽的爱情,也进入了柔板乐章。

对李斯特而言,第一次当爸爸让他很兴奋,但对玛丽而言,这已经是第四个孩子,多一个孩子更多的是一种辛苦。在失去了贵族名号的经济保障,她很快意识到,他的男人不能总在花前月下歌唱,要赶紧出去赚点大钱。光是在乡下教钢琴,实在无法供养他们的爱情。她当然沉醉于,蜜月旅行带给心灵的那份心旷神怡,但山间清贫的日子,也让她胸中那颗养尊处优的心儿变得愁苦了起来。难熬的寂寞时光,让她不禁感叹在山间的日子:就象一条鲤鱼蹦到了草地上。

1836年秋天,乔治.桑和许多巴黎的好友,前来看望这对小情人。他们无意中说起,在巴黎一位新钢琴家塔尔贝格,正快速地取代李斯特空出的位置,人们都说:他的出现让李斯特超眩的琴技默然失色。连与李斯特最投机的肖邦,也赞美此人华丽的琴技,就象“衬衣上镶着钻石的纽扣”。李斯特沉默不语,但玛丽却拍案而起——我们要回到巴黎,去击败那挑战我男人的小丑。一场音乐史上最著名的大战即将开始。

在那年的12月,消失了一整年的李斯特重返巴黎灿烂的舞台,就仿佛是一个盛装归来的骑士。所有上层社会的巴黎人,都在兴奋地伸长了脖子,就仿佛是在准备欣赏一次血染黄沙的斗牛表演。

演出中的李斯特

每一个人心中都沉睡着你自己都不知道的野兽与仙子,李斯特当然在乎生后的美名,他天纵英才,自然不仅仅是为了给贵族小姐们演奏和甩头发用的。创作让他寻找到生命的诗意与宁静,但演奏却能让他置身于音乐与时代的狂流之中,在激烈与宁静之间,人生的角色总是比你想象的转换得更快。他可以放下自己的王冠,但他绝对不容他人来染指他的王冠。

这场战斗一直从1836年冬天,持续到1838年3月31日的大决战。这天在巴黎音乐学院的大歌剧院高朋满座,全巴黎的名贵都聚集到这里,参加一场贝尔基约瑟公主发起,旨在援助意大利革命的义演。然而,这场音乐会之所以吸引了全巴黎的关注,原因只有一个:

在这场音乐会上,钢琴之王弗兰茨·李斯特,将与迅猛崛起的新一代奥地利钢琴天才、有着三只手之称的塔尔贝格正面交锋,这是“李塔”系列赛的第三场,也是决定名声的终极之战。比赛曲目是根据意大利音乐家贝里尼的歌剧《清教徒》中的音乐,各自创作并演奏一段钢琴变奏。胜出者将成为欧洲新一代的钢琴之王。这是一场19世纪钢琴演奏界的世纪之战,在陪赛的名单上,除了李贝双雄,还有4人,其中就有李斯特的恩师车尔尼和李斯特的挚友肖邦。

李斯特恩师东尔尼

在比赛开始前,巴黎某报的记者,特意采访了李斯特的恩师车尔尼。希望从他那里刺探一些关于这个“伟大的吉卜赛人(李斯特从小钟情于匈牙利吉普赛人的音乐)”的童年秘密。车尔尼当然最了解他的得意门生李斯特,但他不喜欢人们胡猜乱想,因此生气地拒绝回答这些令人讨厌的问题。只是淡淡地说:“李斯特童年时勤奋、正派。他可怜的父亲(亚当·李斯特)为了他,不仅牺牲了自己的职业,而且献出了自己的一生······ 就是这么一些情况。”

公主的音乐会,选手分别登场,一共六位最负盛名的钢琴大师,塔尔贝格第五个出场,在肖邦之后。塔尔贝格之所以名动乐坛,此君的钢琴连奏技巧惊人,能以两手的大拇指交替连奏出主旋律,同时其他手指弹奏琶音或者伴奏。他的演奏,行云流水,辉煌而愧丽。一曲终了,掌声四起。最后,轮到压轴的李斯特登场,他面带微笑,潇洒地落坐于场中央早已摆放好的、他最爱的带狮鹫装饰的德国贝希斯坦钢琴旁,侧对观众,据说这样可以让女观众们更真切地欣赏他弹奏时的英姿。

创世六日之四:变奏

贝尔基约瑟公主

上面这首可能就是李斯特改编后的《清教徒的回忆》的钢琴变奏中的一段,音符象瀑布一样倾泻,它选自后来李斯特根据比赛重编的《创世六日》。

当时一位音乐评论家在事后回忆:

那天李斯特完全陶醉在音乐之中。他不断地向后甩他的漂亮长发,嘴角露出胜利的微笑,眼睛闪闪发光,苍白的脸因为内心的火焰而变得红润。音乐大厅的空气充满了电光石火,大家似乎听到了闪电时的隆隆雷鸣·······

李斯特的演奏包含着一种戏剧性的、匈牙利式的、吉卜赛人的东西,他不仅把自己多年研究的演奏艺术以辉煌的技巧,热情的风格表现出来,而且还巧妙地借用了塔尔贝格的那些被评论界宣扬为“新的”、实际却是老旧的钢琴技巧,在演奏中他甚至还自然地融合了同台演奏的其他大家们的所有优点:车尔尼的严谨风格,肖邦的幻想色彩,埃尔茨和皮格西斯的自然娴熟。最后,在观众狂热的掌声和欢呼声中结束了全曲。当时没有人能大胆地去裁判这次斗琴的胜负。最后音乐会的主持、美丽而聪慧的贝尔基约瑟公主狡猾地宣布:塔尔贝格是未来的王子,李斯特则当世无双!

塔尔贝格画像

艺无第一,斗琴,永远只是看客的谈资。特别是,当你时隔200年再回首当年的盛事,一切胜负都成了烟云。实际上,要不是这个故事,我还真不知道原来在那个时代有一个外号三只手的年青人,曾经让身陷瑞士温柔之乡的钢琴之王李斯特坐立难安。后来还曾夺走过肖邦伦敦之行的掌声。然而,在创作上的无能,他没有给这个世界留下什么值得演奏的音乐,他的存在只能沦为突现大师光辉的背景,而且随时可以PS掉。

但当我们把这场斗琴,还原到李斯特一生的故事中,你马上会发现:李斯特在重新赢得了巨大名声的同时,失去的又是什么?重新返回上流社交圈的玛丽,荣光焕发。重新回到舞台,风流的钢琴之王又要开始收拾他的旧王国。然而,他和她的故事,他和她的爱情,却在这场胜利之后急转直下。

彼特拉克十四行诗,第三首

比萨斜塔

1838年快结束的时候,李斯特和玛丽来到意大利著名的比萨斜塔参观。站在倾斜的斜塔下,玛丽已经有了不祥的预感,她在那天的日记中写道:

我们的生活,就如同比萨斜塔,我们开始建造它时,既大胆,又坚定,但是突然地基意外地塌陷了.....也许我们应该学习比萨的博那诺,让我们首先撑起自己的灵魂,然后审视自己的错误。

比萨斜塔建造于1137年,在开工第三年就发生了严重的倾斜,不得不停工,建筑师博那诺重新设计了补救措施,让斜塔历经800多年不倒。法国诗人兰波曾说:没有灵魂没有过错,但问题是:我又该如何在倾斜的生活中,去撑起我们错误的灵魂?

——未完待续 ——

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